Posto qui, in punta di piedi, per un parere più tecnico!

PS: io l’ho pubblicata in Architettura, in quanto questa è un’installazione storica per Genova e il suo ideatore. Se la trovate fuori luogo, spostate

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Sono in procinto di acquistare una Eos 550D. Pensavo di acquistare solo il corpo macchina e poi aggiungere un obbiettivo di qualità maggiore del 18-55 IS.

Parto dal presupposto che mi piacerebbe trovare un ottica tutto fare(Ritratti, scatti in street, architettura, paesaggi, macro) che mi offra un grande nitidezza, luminosità, e che mi permetta di giocare con il fuoco e profondità di campo.

Forse sono troppo pretenzioso, di sicuro… però oggi ho passato mezza giornata a leggere opinioni sulle varie ottiche, e quello che ho fatto non è stato altro che fare ulteriore confusione.

Mi piacerebbe anche un 50 mm 1.8, magari per ritratti (per quello che costa), ma ho trovato pareri discordanti a riguardo. (meglio 1.4 ?)

Ora domani mattina è limite massimo per ordinare il tutto…Domanda:

Mi conviende prendere solo il corpo macchina 550D e un obbiettivo a parte (anche usato) con un budget massimo di 300 euro…

Oppure pe riniziare, mi conviene acquistare direttamente la 550D con il kit 18-55 … e pensare ad un obbiettivo sta volta alto di gamma in un fututo?

Ringrazio tutti dell’attenzione, e spero possiate aiutarmi nella mia scelta.

Saluti.

Fabio.

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Ho trovato questi due obiettivi allo stesso prezzo e mi chiedevo quale dei due fosse migliore. A me pare che il 17-35 abbia dalla sua il fatto di essere ex l’hsm e l’ f4, d’altra parte il 17-70 è più nuovo mi sembra di capire. Sto valutando anche il 17-85 canon ma non mi convince.
Sapreste fare un paragone tra le due sigma? Non trova da nessuna parte un confronto.
Grazie!

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Riguardando e ordinando i miei scatti mi sono chiesto che criterio usare per archiviarli.
Sono arrivato alla conclusione che sia opportuno suddividerli nelle categorie canoniche (paesaggi, ritratti, persone, architettura, ecc ecc ecc) ma ora mi chiedo….per presentare/archiviare i propri scatti (es.ritratti) è opportuno creare due album separati (uno per le foto a colori e uno per quelle in bn) o no?

Chiaramente so bene che non esiste una regola ma mi piacerebbe sapere cosa ne pensate a riguardo, cosa consigliate e come archiviate le vostre foto!

Spero questo post possa essere costruttivo e possa scatenare un bel dibattito

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35 1.4 L , l’85 1.2L

da abbinare alla mia 5D o ad una 5D mk II e vendere anche i flash e tutto, farmi solo un piccolo faretto e lavorare tutto in luce ambiente.
E qualora mi dovesse capitare un lavoro da fare mi noleggio le ottiche che mi possono servire (tipo 24-70 e 70 200 per matrimonio) visto che ho occasione di farlo a buon prezzo tramite conoscente.

Voglio sentire i vostri pareri e commenti in merito ad una scelta del genere, quello che fotografo solitamente è street e ritratto.
Oppure valide alternative : mi era balenata l’idea di un 24 L, 50 1.4 sigma, 135 f2 L.

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- Canon EF 50mm f/1.4 USM
- CANON EF 50mm F/2.5 COMPACT MACRO + Life Size Converter
- per il teleobiettivo sono indeciso, ma credo convenga uno zoom sui 200 o 300, avevo visto il sigma con funzione macro attivabile tramite levetta, mi pare il 70-300mm f/4-5.6 DG Macro, non ricordo bene, il quale potrei usarlo sia per paesaggi che per particolari di edifici, però questo switch di funzione mi è oscuro, sapete dirmi cosa attiva praticamente?

Grazie

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METODOLOGIE DI ANALISI DI PAESAGGIO
IL PARCO AGRICOLO SUD DI MILANO

MILANO, 30 SETTEMBRE - 9 OTTOBRE 2009

A dieci anni dalla sottoscrizione della Convenzione Europea il paesaggio è entrato ampiamente nelle pratiche amministrative ed accettato negli ambiti delle discipline accademiche. Tuttavia l’applicabilità delle implicazioni paesaggistiche nella pianificazione come nella progettazione a grande scala risulta tuttora assai complessa e dibattuta: vengono meno cioè nella fase di valutazione tutte quelle metodologie scientifiche impiegate per esempio nella definizione dei parametri di analisi e degli indicatori delle qualità ambientali, al contrario ampiamente misurabili, impiegati nella valutazione di un progetto. Tuttavia le scienze umane, geografia in primis, che hanno studiato analiticamente il paesaggio, permettono di considerare anche i valori culturali, la gerarchia delle tracce e le sedimentazioni storiche e di fornire questi elementi di valore e senso nella contemporaneità. Attraverso il caso studio del Parco Agricolo Sud di Milano si intende individuare, nell’attuale produzione immateriale di modelli organizzativi, geografici, economici e sociali, il contesto generale su cui indirizzare un lavoro di ricerca per la definizione di un modello generalizzabile.

ATTIVITA’/ PROGRAMMA

Il seminario contempla una serie di apporti teorici giornalieri e si svilupperà attraverso un lavoro di ricerca e di analisi sul territorio (raccolta materiali, sopralluoghi, elaborazione dati ecc).

ISCRIZIONI

Il seminario è destinato principalmente a neolaureati e studenti in architettura ma proposto anche a tecnici e professionisti come momento di aggiornamento professionale. Il seminario di 100 ore fa parte del programma di Formazione Continua della UPC di Barcellona. I 10 crediti ECTS sono spendibili anche all’interno del programma del Master in Architettura del Paesaggio della UPC di Barcellona che ACMA organizza a partire dal 2009 a Milano. Le iscrizioni verranno raccolte fino al raggiungimento del numero massimo di partecipanti previsto.

Per informazioni e iscrizioni:

ACMA Centro di Architettura
via Antonio Grossich 16, 20131 Milano
Tel. +39 02.70639293 Fax. +39 02.70639761
acma@acmaweb.com | www.acmaweb.com

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Sony ha annunciato una nuova serie di batterie agli ioni di litio.

Punti di forza di questo nuovo prodotto sono la durata della carica e la velocità di ricarica grazie ad una resistenza elettrica interna minimizzata e ad una nuova architettura delle celle.

Le batterie potranno subire 2000 cicli di carica e scarica e ricaricarsi fino al 99% in 30 minuti. Attualmente hanno una capacità di 1100 mAh con 3,2V.

Via | PhotographyBlog

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Lightroom consente di lavorare su copie virtuali delle foto.

Purtroppo l’architettura del programma salva questi dati solo all’interno del catalogo. In caso di problemi al catalogo rischiereste quindi di perdere tutto il lavoro fatto sulle copie virtuali anche se salvate i dati nei file sidecar .xmp. Salvate sempre con XMP.

Fortunatamente c’è un trucco per evitare spiacevoli conseguenze. Quando avete finito di lavorare con una copia virtuale salvate uno snapshot e lo vedrete comparire anche nell’immagine originale. In questo modo verrà salvato il tutto all’interno del file .xmp relativo all’immagine principale.

Via | LightroomBlog

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Quando frazioni di quartiere e vedute storiche di città s’immobilizzano dietro la posa eterna di ritratti urbani. Fotografie in bianco e nero di una riconoscibile e riconosciuta poeticità. Ricordando il fotografo dalla semplice e insieme “stupita fissità” della visione…

pubblicato giovedì 21 maggio 2009

Omaggiato a MiArt con una selezione personale delle fotografie più rappresentative della sua carriera, Gabriele Basilico (Milano, 1944) torna dopo trent’anni nella sede di Architettura Arte Moderna e, tanto per non smentire la commemorazione in suo onore, sono proprio le immagini dei palazzi di Milano e i suoi angoli più noti ad accogliere il visitatore nella sala d’ingresso.
La bella architettura tra attonite sospensioni e stupite fissità testimonia la costruzione razionalista urbana degli anni ‘30, grazie al nome di un artista che non si è mai scostato dal suo modo di osservare il mondo: quel suo fotografare sembra poetizzare il luogo, fissandolo nel tempo di uno scatto che si compiace di un unico oggetto d’immagine e d’indagine. Che siano gli angoli dei palazzi di Milano, le strade di Firenze o i ponti sul Tevere, Basilico non muta il suo approccio al paesaggio e la sua ricerca fotografica resta la stessa: il romanticismo della visione, in grado di esaltare una semplicissima parte di quartiere, è focalizzato sull’attenzione di quella porzione d’immagine e regala allo scatto un carattere distinto, peculiare.

Il lavoro memoriale della A.A.M. porta così a termine un percorso espositivo che “approfitta” del dialogo di Basilico con le sue città per ricordare Giuseppe Vaccaro, Giuseppe Terragni, Adalberto Libera, Aldo Andreani, e ancora Angiolo Mazzoni, Franco Albini e Giovanni Muzio. Dunque, ciò che più si accosta al criterio espositivo adottato è espresso in una sorta di “revival” anni ‘70-’30; anni, i primi, in cui Basilico dava vita a queste immagini, concrete edificazioni urbane sorte nell’immediato dopoguerra, lungo un ventennio che si protrae dal 1919 al 1939.
La mostra diviene così quasi una sorta di rievocazione, capace d’invitare il pubblico al silenzio proprio dell’osservatore, suggerito dal consueto bianco e nero delle immagini. Sì, perché l’estetica di Basilico si fa forza della posa di ripresa e dei suoi attenti contrasti, ammaliando la città in questione con quel bianconero addomesticatore. Le sue fotografie sembrano diventare una sorta di cimelio ossequioso, in bilico fra la semplicità di ciò che si osserva – immagini/ritratto di un angolo urbano – e la semplicità con cui egli riesce sempre a far raccontare di sé.

Non resta dunque che passeggiare cautamente nelle tre sale espositive, scorgendo come quella semplicità risieda nella complessa diversità d’ogni singola architettura fotografica. Proprio da questa diversità prende forza la concezione ritrattistica di Basilico: la descrizione in soggettiva di un luogo, priva di un’assoluta connotazione propagandistica o sociale.

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Basilico alla Fondazione Merz

flavia montecchi
mostra visitata il 10 aprile 2009

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Lisbona, 27 luglio – 6 agosto 2009

Tra la città storica consolidata di Lisbona e la periferia sviluppatasi tra gli anni ’40 e gli anni ’70 si è formata una fascia su cui insistono le principali infrastrutture di distribuzione urbana. Disponibile ad ospitare le ansie speculative del mercato immobiliare degli ultimi lustri, l”Arco di Lisbona” risulta ora strategico nella politica urbana messa in atto dalla nuova amministrazione che punta a densificare la periferia e a connettere le parti urbane attraverso attrezzature e spazi pubblici. Come trasformare una caotica “terra di nessuno” in uno spazio ordinato ed economicamente sostenibile? come fare coesistere la presenza di ingombranti infrastrutture centrali per l’accessibilità dell’area metropolitana e le funzioni residenziali e per il tempo libero necessarie a rilanciare la qualità della vita? come fare riemergere gli elementi di naturalità che tuttora presiedono alla morfologia del luogo attraverso un ri-disegno del suolo legato alle nuove esigenze di connessione provenienti dalla diversa vocazione di tale area? Queste sono alcune delle sfide lanciate all’architettura del paesaggio dal programma del nuovo Piano per il destino della Valle centrale di Lisbona.

ATTIVITA’/ PROGRAMMA

ACMA Centro di Architettura
via Antonio Grossich 16, 20131 Milano
Tel. +39 02.70639293 Fax.+39 02. 70639761
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Savignone (Ge), Colonia di Renesso 1-4 Luglio 2009

un workshop con

Stefano Boccalini, artista

Mario Galvagni, architetto

Lezioni di paesaggio #2 – sperimentazioni tra arte e architettura è un evento, in forma di workshop, al quale interverranno l‘artista Stefano Boccalini e l‘architetto Mario Galvagni. Nel 2008, durante la prima edizione di “Lezioni di Paesaggio”, la Colonia di Renesso ha ospitato incontri, conferenze ed happening sul tema del paesaggio. Quest‘anno, per la seconda edizione, abbiamo ideato un workshop che possa dare vita a un dialogo tra l‘arte e l‘architettura proprio a partire dal luogo che l‘ospiterà. La Colonia montana di Renesso, edificio del primo razionalismo italiano progettato dall’ingegnere Camillo Nardi Greco nel 1933, è una ex colonia femminile, oggi dismessa, inserita all‘interno di un parco. I temi che affronterà il workshop saranno le relazioni che si stabiliscono tra la memoria del luogo e il paesaggio.

Lezioni di paesaggio #2 vuole quindi mettere in relazione arte e architettura attraverso il confronto tra la ricerca sull‘ecologia della forma attuata dall‘architetto Mario Galvagni, ossia una disciplina applicativa sulle relazioni tra l’uomo e la morfologia socio-estetica del territorio, e la ricerca dell‘artista Stefano Boccalini che basa la sua riflessione sulla ridefinizione dell‘immaginario di un luogo coinvolgendo gli abitanti in una forma di arte pubblica (in quanto finalizzata ai cittadini) che genera l‘opera. L‘obiettivo è favorire un‘esperienza formativa nel confronto con un contesto sia architettonico che artistico partendo da approcci, sensibilità e apparati culturali differenti. L’iniziativa Lezioni di paesaggio #2 è organizzata nell’ambito del progetto di riqualificazione architettonica e culturale della Colonia in “Cantiere Sperimentale di Cultura Contemporanea”, ideato dall’associazione culturale plug_in – laboratorio di architettura e arti multimediali in collaborazione con l’amministrazione comunale di Savignone, proprietaria dell’immobile. Il progetto mira a far diventare la Colonia di Renesso un luogo della cultura contemporanea, attraverso la promozione di iniziative che facciano interagire il futuro Cantiere Sperimentale con altre istituzioni culturali italiane ed europee, senza trascurare tuttavia il rapporto (permanente) con la comunità locale di riferimento.

La partecipazione al workshop è limitata a 20 persone ed è rivolta a studenti delle Facoltà di Architettura e delle Accademie di Belle Arti, ad artisti e architetti, ma anche a cittadini e appassionati di architettura e arte contemporanea che sentano la necessità di vivere un‘esperienza spazio-sensoriale nel paesaggio.

.

Scheda tecnica:

Titolo: Lezioni di paesaggio #2 – sperimentazioni tra arte e architettura

Ideazione: Emanuele Piccardo, Luisa Siotto/ plug_in – laboratorio di architettura e arti multimediali (www.plugin-lab.it)

Organizzazione e cura: Emanuele Piccardo

Con il sostegno di: DIPARC della Facoltà di Architettura di Genova

In collaborazione con: Archphoto.it_rivista digitale di architettura, arti visive e culture (www.archphoto.it)

Comunicazione web: Luisa Siotto/Archphoto.it

Quando: 1- 4 luglio 2009

Dove: Savignone (Ge)_Colonia di Renesso

Programma:

1-3 luglio_ workshop

4 luglio_ presentazione finale dei progetti e conferenze aperte di Stefano Boccalini e Mario Galvagni

Iscrizioni: entro il 20/06/2009

Informazioni:

tel/fax: 010 9643822

e-mail: info@plugin-lab.it

website: www.plugin-lab.it

Come raggiungerci:

_in auto:

Autostrada A7 Milano-Genova, uscita Busalla

prendere in direzione Casella-Montoggio

percorrere circa 3 km e svoltare a sinistra in direzione di Savignone

seguire le indicazioni per Renesso

_in treno:

Linea Genova-Milano/Genova-Torino

scendere alla Stazione di Busalla > prendere servizio autolinee per Savignone www.orariotrasporti.regione.liguria.it

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Chi utilizza Apple Aperture e lavora con foto HDR probabilmente conoscerà Photomatix.

La società ha pubblicato un plugin per Aperture che consente di sfruttare alcune delle funzionalità di Photomatix senza lasciare il programma. Non tutte sono disponibili, ma verranno aggiunte nelle prossime versioni. Gli utenti riceveranno un aggiornamento gratuito.

Il software costa 79$ a differenza di quello di Lightroom che è gratuito. Nelle FAQ viene spiegato che il motivo alla base del costo è la diversa architettura dei due software. Per Aperture il plugin lavora in modalità “edit” che consente di lavorare senza lasciare il programma come invece avviene con la versione per Lightroom.

Via | Photomatix

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Vi abbiamo già parlato di come realizzare foto fake tilt shift oppure di servizi che dovrebbero semplificare quest’operazione, come TiltShiftMaker.

TiltShift Generator è un servizio via web che attraverso un’applicazione flash consente di applicare alcuni effetti senza l’utilizzo di programmi di elaborazione grafica come Photoshop o Gimp.

Sfruttando l’architettura di Adobe Air è possibile anche scaricare quest’applicazione e farla girare direttamente sul proprio computer senza necessità di un browser.

Via | TiltShiftGenerator

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lunedì 4 maggio 2009 ore 17.00
Auditorium Museo delle Genti d’Abruzzo
via delle Caserme 22, Pescara

Presentazione del volume
BIENNALE DEL PAESAGGIO MEDITERRANEO

Presentazione di
Franco Farinelli, Associazione dei Geografi Italiani

Interventi di
Giuseppe De Dominicis, Presidente della Provincia di Pescara
Sante Di Paolo, Assessore all’Ambiente e alla Valorizzazione del Territorio della Provincia di Pescara
Pierluigi Della Valle, Direttore Servizio Pianificazione del Territorio Provincia di Pescara
Enrico Di Paolo, Architetto
Antonio Angelillo, ACMA Centro Italiano di Architettura

Al termine

Forum Lineamenti per la ricostruzione del paesaggio aquilano con relatori, partecipanti alla Biennale, rappresentanti di istituzioni, associazioni di categoria, organizzazioni di base, rappresentanti del Ministero per i Beni e le Attività Culturali – direzione PARC

La pubblicazione dei documenti (contribuiti scientifici, interventi, mostra fotografica, mostre di architettura del paesaggio) presentati alla Biennale del Paesaggio Mediterraneo organizzata dalla Provincia di Pescara nel maggio 2005 rappresenta una opportunità non solo per dialogare con gli organizzatori e i protagonisti di quell’evento ma per contribuire – partecipando attivamente al dibattito – alla costruzione di un punto di partenza consapevole e condiviso per una pianificazione maggiormente attenta al paesaggio e ai beni culturali, in un momento così delicato per l’evoluzione del territorio abruzzese. Oggi più che mai il Mediterraneo rappresenta una metafora della transizione verso la dimensione globale, dell’incrocio dei flussi migratori e del relativo recupero delle identità locali, dello scambio inarrestabile di conoscenze e di tecniche, del riversarsi dei processi economici e produttivi sul supporto geografico.
È necessario che l’auspicata partecipazione delle collettività locali alle procedure che sottendono la tutela e la valorizzazione del paesaggio si trasformino in azioni politiche, in progetti concreti che possano coniugare le attese di sviluppo economico con le qualità della vita (ambientali e culturali) che il Mediterraneo ha finora offerto.

Per informazioni:

ACMA Centro di Architettura
via Antonio Grossich 16, 20131 Milano
Tel. +39 02.70639293 Fax.+39 02.70639761
acma@acmaweb.com | www.acmaweb.com

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• 2 aprile 2009 -- ACMA Workshop :: João Nunes – João Gomes da Silva :: Progettare in ambito fluviale (0)

Milano, 1 – 5 Luglio 2009

Nella modernità la presenza dei corsi d’acqua ha cessato di essere un problema per gli insediamenti umani divenendo invece una opportunità per la pianificazione di parchi e giardini spesso legati alla presenza di attrezzature per lo sport e il tempo libero. Ma l’esigenza di corrispondere ai modelli di spazi pubblici derivati dai principi omologanti di igiene e salubrità ha portato spesso ad ignorare la vera natura del suolo, a regimentare il sistema idrogeologico, a urbanizzare e artificializzare i bordi ripariali fino ad alterare i delicati equilibri ecologici esistenti. Perfino le zone produttive sorte a partire dalla prima epoca dell’industrializzazione a ridosso dei principali corsi fluviali ne hanno alterato profondamente lo stato originario. Solo recentemente si è raggiunta la consapevolezza che proprio le diversità biologiche presenti grazie all’affiorare in superficie dell’acqua risultano una ricchezza dell’habitat, un valore aggiunto del luogo da difendere e da promuovere. Ampio si presenta oggigiorno il ventaglio delle tecniche e delle metodologie messe a disposizione dalle scienze e dall’ingegneria ambientale per il ripristino del sistema naturalistico degli ambiti fluviali.

ATTIVITA’/ PROGRAMMA

Il workshop contempla una serie di apporti teorici giornalieri (lezioni dell’autore attinenti il tema) e si svilupperà in tre fasi pratiche:conoscenza ed interpretazione del luogo (visione dei materiali e dell’area); elaborazione del progetto (singolarmente o in gruppo); dibattito e presentazione delle proposte.

ISCRIZIONI

Il workshop si configura come un corso intensivo diperfezionamento ed aggiornamento rivolto a: studenti, neo-laureati e dottorandi in architettura, architettura del paesaggio, ingegneria e agraria, professionisti del settore, tecnici delle amministrazioni, personale dei parchi, studi di progettazione ambientale. Le iscrizioni verranno raccolte fino al raggiungimento del numero massimo di partecipanti previsto.

Il workshop fa parte del programma di Master in Architettura del Paesaggio e di Formazione Permanente della UPC di Barcellona/ACMA Milano che verrà presentato il 28 aprile 2009 da Antonio Angelillo e Joao Nunes presso lo spazio Electa Koenig di Piazza Duomo a Milano.

Per informazioni e iscrizioni:

ACMA Centro di Architettura
via Antonio Grossich 16, 20131 Milano
Tel. +39 02.70639293 | Fax.+39 02. 70639761
acma@acmaweb.com | www.acmaweb.com

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Vernissage venerdì 3 aprile 2009 alle ore 18.30
Visitabile fino all’8 maggio 2009

Laboratorio Fotografico Corsetti
Via dei Piceni 5/7
00185 Roma

Il sacrificio restituisce al mondo sacro ciò che l’uso servile ha degradato. (Georges Bataille)

In assenza è frutto di una lunga ricerca antropologica e architettonica. Il lavoro di Alessandro Lanzetta si sviluppa dall’osservazione del paesaggio urbano e del suo rapporto con le persone, i suoi abitanti, attraverso i quali la vera natura dei luoghi viene svelata e realizzata. L’autore, fotografo e architetto, si è mosso alla ricerca di tracce antropiche nel territorio metropolitano e si è soffermato proprio dove l’umano è assente. È l’assenza, infatti, che consente al rimosso di tornare alla luce, come durante una seduta di psicoanalisi.

Come sottolineava Bataille, ogni cosa ha un doppio uso, un uso alto, nobile, idealista, formale e un uso basso, informale e a volte disgustoso. È questa seconda natura che è indispensabile, quella che nelle necessità stringenti ha più peso, che trascina l’altra metà nella sua caduta liberatoria. Questa degradazione è come il sacrificio, che attraverso una alterazione allucinata della realtà conduce cruentamente al suo opposto: il Sacro.
La mostra è composta di undici immagini b/n e di una immagine a colori.

Alessandro Lanzetta, architetto e fotografo, nasce a Roma nel 1970. È docente in Progettazione architettonica e Progettazione del Paesaggio presso la facoltà di Architettura “Ludovico Quaroni” dell’Università La Sapienza di Roma. È redattore delle riviste Gomorra-Territori e culture della metropoli contemporanea e del magazine digitale Archphoto. Dal 2004 fa parte dell’associazione culturale Plug-in. Ha svolto attività di collaborazione con vari studi professionali e gruppi di ricerca tra cui Stalker, Altro_studio, Massimo Ilardi. È stato membro del Mo’ studio di Roma con il quale ha allestito la mostra “La grande ét@gère” a cura di Yves Nacher e Gaelle Lissillour alla Biennale dei Giovani Artisti dell’Europa e del Mediterraneo 1998-1999, e attualmente fa parte dello studio AAvv creative engineering con il quale svolge attività di progettazione architettonica. Come fotografo lavora sul paesaggio e sull’architettura. Sue fotografie sono state pubblicate su riviste di architettura e pubblicazioni inerenti il tema della metropoli. Tra le sue mostre, la personale Litorali Opachi alla Galleria Studio Lipoli & Lopez e le collettive Residential Area in Kivelänränta, Jyväskylä presso il Museum of Central Finland di Jyväskylä, Finlandia e L’Utopia Praticabile – 6 Ipertesti Metropolitani al Museo Hans Christian Andersen di Roma.

Il Laboratorio Fotografico Corsetti rappresenta la naturale prosecuzione del Laboratorio Fotografico Bassi e Corsetti, fondato nel 1971, che per anni ha rappresentato un punto di riferimento per i professionisti italiani e stranieri. Il laboratorio è anche uno spazio espositivo e polifunzionale dove vecchie e nuove generazioni della fotografia possono incontrarsi e confrontarsi con workshop, mostre e conferenze.

CONTATTI

Laboratorio Fotografico Corsetti
Tel. 06 64503493
info@corsettilab.com
www.corsettilab.com

Orari: lunedì – venerdì 8,30 – 12,30 / 15 – 19

Ingresso libero

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I docenti del corso saranno:
Rosario Facciolla – Fotografo pubblicitario in campo internazionale.
Giuseppe Andretta – Adobe Guru Certified Instructor.
Claudio Marconato – Adobe Guru Certified Instructor.

PROGRAMMA:

Giovedì 16 aprile 2009
• Lezione teorica di fotografia sui temi del seminario, relatore Rosario Facciolla:
Tecniche di riprese nel reportage moderno di paesaggio, natura, architettura.
Introduzione alla foto panoramica e orbicolare a 360°.
Perchè uso file RAW ed i Picture Control quindi elaborazione (basic) con ViewNX, Capture NX2, Photoshop e Bridge (jpg).
• Esibizione e prova delle varie attrezzature Nikon messe a disposizione anche per l’uso durante le prove pratiche del corso

Venerdì 17 aprile 2009
• Partenza per la 1° prova pratica in escursione sul set della location scelta per l’esercitazione fotografica dal vivo con tutor Rosario Facciolla.
• Esame delle foto realizzate e a seguire lezione teorica sulle tecniche di riprese di notte introduttiva alla 2° esercitazione pratica in esterni di foto notturne.

Sabato 18 aprile 2009
• Esame e discussione delle foto notturne scattate la sera precedente e lezione di fotografia per la preparazione alla 3° prova pratica in esterni nel pomeriggio.
• Prima sessione post-produzione digitale, tutor Giuseppe Andretta
Principi di funzionamento e gestione dei Nikon Picture Control in ViewNX, Capture NX2 e coerenza in ACR con le nuove potenzialità della versione 5.3.
Utilizzo degli U-Point Colore ed U-Point di maschera selezione di Capture NX2 per interventi selettivi.
Novità di Photoshop CS4 nuove funzioni (allungare un file senza distorsioni, … etc..)
Sviluppo con Camera RAW (intermediate), Interpretazione istogramma, canali colore, Uso delle curve con punti di ancoraggio, Files RAW12-14-16 bit,Metodo RGB – LAB – CMYK.
Metadati, Classificazione e Archiviazione.
• Terza esercitazione di riprese in esterni in una nuova location.

Domenica 19 aprile 2009
• Seconda sessione sulla elaborazione digitale, tutor Claudio Marconato.
Scelta ambiente di lavoro, il percorso corretto dal monitor alla stampante, creazione ed uso profili colore di monitor e stampante, compensazione monitor, salvataggio profili.
• Terza sessione seminario digitale, tutor Giuseppe Andretta
Camera RAW correzioni avanzate, nuove funzioni con CS4, maschere, livelli di regolazione…, rumore digitale, soft proof, conversione da RGB a CMYK, uso appropriato dei profili.
Rapporti con il fotolaboratorio (RGB) e con la litografia (CMYK).
• Quarta ed ultima sessione digitale, tutor Claudio Marconato
Come terminare il lavoro “dallo scatto alla stampa” … corretta e di buona qualità.
Stampa “profilata” su plotter delle immagini selezionate, come scegliere il monitor, analisi delle stampe e soft-proof, come inviare i documenti allo stampatore (con o senza profili), Creazione di un PDF, prova di stampa ”corretta” in quadricromia CMYK, e di foto in RGB.

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Milano, 23 – 27 Maggio 2009

Nell’ultimo quarto di secolo il salto tecnologico verificatosi nella strumentazione di rilevamento, dall’impiego del satellite all’elaborazione digitale dei dati, ha permesso di reperire una tale quantità di informazioni sul territorio da poter avviare indagini quantitative e qualitative sull’ambiente senza precedenti. Ma la rappresentazione oggettiva di tali dati, per quanto precisa, non permette di restituire l’intera realtà, la permanenza dei fenomeni nelle dinamiche sociali, la stratificazione storica dei segni che connotano il paesaggio. A torto o a ragione si è ritenuto che uno strumento anacronistico come la fotografia permettesse la lettura e l’interpretazione di tali segni, l’organizzazione di uno sguardo consapevole sulla realtà, costituendo un potente mezzo della sua trasformazione grazie alla possibilità di agire in modo diretto sulla cultura del progetto. Liberata dall’esigenza di restituire una presunta oggettività, la tecnica fotografica si è perfezionata ed arricchita di nuove esperienze e metodologie; aderente al sistema dell’immagine e dei mass media, è in grado di contribuire alla costruzione estetica del paesaggio contemporaneo.

ATTIVITA’/ PROGRAMMA

Il workshop si divide in due momenti:

a) Esercitazione di lettura su alcuni testi visivi esemplificativi delle modalità e delle potenzialità della fotografia contemporanea rispetto al visibile b) Esperienza del luogo.

ISCRIZIONI

Il workshop fa parte del programma di Master in Architettura del Paesaggio e di Formazione Permanente della UPC di Barcellona/ACMA Milano. Si configura come un corso intensivo di perfezionamento ed aggiornamento rivolto diplomati, studenti e laureati nelle discipline di carattere tecnico-scientifico legate alla gestione del territorio (architettura, ingegneria, scienze ambientali, scienze naturali, scienze agrarie e forestali, beni culturali, antropologia, sociologia, urbanistica, scienze e politica del territorio ecc.) e nelle discipline di arti visive.
Sono richieste basi tecniche medie sulla ripresa fotografica. Le iscrizioni verranno raccolte fino al raggiungimento del numero massimo di partecipanti previsto.

Per informazioni e iscrizioni:

ACMA Centro di Architettura
via Antonio Grossich 16,
20131 Milano
Tel. +39 02.70639293
Fax.+39 02.70639761
acma@acmaweb.com
www.acmaweb.com

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Rivolto a tutti coloro che desiderano approfondire la conoscenza teorica e pratica del mezzo fotografico attraverso l’esperienza diretta nelle principali ramificazioni della fotografia: RITRATTO – ARCHITETTURA – REPORTAGE

Tre professionisti dei singoli settori seguono i partecipanti nelle lezioni pratiche mentre un docente di educazione all’immagine li accompagna in tutto il percorso formativo introducendo e concludendo ogni sezione.

Le lezioni si svolgono nella sala posa professionale di phlibero e in location per le uscite di reportage e architettura.

Il corso si tiene il mercoledì dalle 20 alle 22 e due sabato mattina dalle 10.30 alle 13.

Programma di massima

20-22 – TEORIA- introduzione alla fotografia d’architettura. MARA GRANZOTTO

20-22 – ARCHITETTURA – presentazione del proprio lavoro e dell’attrezzatura. MARIANO DALLAGO

Sabato ore 11.00 – 13.00 – ARCHITETTURA – uscita diurna. MARIANO DALLAGO

20-22 – ARCHITETTURA – uscita. MARIANO DALLAGO

20-22 – ARCHITETTURA – cenni di postproduzione e fotoritocco digitale. MARIANO DALLAGO

20-22 – TEORIA- editing delle immagini di architettura. MARA GRANZOTTO

20-22 – TEORIA- la fotografia di reportage. MARA GRANZOTTO

20-22 – REPORTAGE – presentazione del proprio lavoro e definizione del progetto. LUCA SAINI

Sabato ore 11.00 – 13.00 – REPORTAGE – uscita diurna. LUCA SAINI

20-22 – REPORTAGE – uscita. LUCA SAINI

20-22 – TEORIA- editing delle immagini di reportage. MARA GRANZOTTO

20-22 – TEORIA- La fotografia in studio:ritratto, moda e still-life. MARA GRANZOTTO

20-22 – STILL-LIFE – microscenari – dimostrazione in studio – uso delle luci. MARIANO DALLAGO

20-22 – RITRATTO – esercitazione pratica. UGO RICCIARDI

20-22 – RITRATTO – fashion – esercitazione in studio in digitale. UGO RICCIARDI

Sabato ore 11.00 – 13.00 – RITRATTO – beauty – esercitazione in studio in digitale e cenni di fotoritocco. UGO RICCIARDI

20-22 – TEORIA- editing delle immagini di moda e ritratto. MARA GRANZOTTO

20-22 – TEORIA – editing delle immagini scattate e conclusione del corso. MARIANO DALLAGO – UGO RICCIARDI – LUCA - MARA GRANZOTTO

Per informazioni: Maria Barletta 338 4114264

corsi@phlibero.it – www.phlibero.it

Il corso potrà essere seguito sia con attrezzatura analogica che digitale.

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Fonte : Professione architetto (abbonati)

Tag : Architettura, Cultura, Italia, Milano, Politecnico di Milano

Fonte Wikio

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Anche in condizioni di luce poco confortevoli, il nuovo Distagon provvede a garantire risultati eccellenti grazie al suo rivestimento T. La distanza minima di solo 0,22 m rende la lente ideale per foto di architettura, giornalismo e immagini naturalistiche.  

 

Sarà disponibile per Canon, Nikon e Pentax a partire dalla fine di quest’anno, al prezzo di 1,399 euro. 
 

http://www.zeiss.it/

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La Canon IXUS 980 IS punta sulla risoluzione – ha un sensore 14,7 Megapixel – e sui controlli manuali. La macchina si fa notare anche per il suo design, con il guscio offerto in due colori, nero e il tradizionale argento IXUS.

I controlli manuali sono una prima assoluta per la serie IXUS: la modalità Manuale, che permette il controllo della velocità di scatto e dell’apertura del diaframma, torna utile nelle situazioni di luce inusuali o per scatti sperimentali e espressivi.
La nuova modalità QuickShot consente di visualizzare direttamente sul display l’istogramma e i principali controlli, e di inquadrare dal mirino ottico per una messa a fuoco istantanea.
Lo zoom, 3.7x ottico, equivale a un 36 – 133 mm, f/2.8-5.8. 
Il display LCD ha una diagonale di 2.5 pollici e una risoluzione di 230,000 punti. Si può inquadrare anche con il mirino ottico.

La batteria consente, a detta di Canon, un’autonomia di circa 280 scatti per carica.
La macchina registra video 640 x 480 (a 30 fps) con compressione dedicata all’alta definizione H.264 ( permette di immagazzinare fino al 40% in più di sequenze nella scheda di memoria, senza perdita di qualità video).

Canon IXUS 870 IS è disponibile nei colori oro o argento. Ha un sensore da 10 megapixel e uno zoom ottico grandangolare 4x, che parte dal 28 mm, indicato per ritratti di gruppi di persone, interni d’atmosfera o foto d’architettura. Sul formato 35 mm equivale a un 28 – 112 mm, f/2.8-5.8. Anche questa macchina ha lo stabilizzatore d’immagine, che aiuta ad evitare il mosso quando si fotografa con poca luce e senza il falsh.
Sul dorso della compatta un monitor PureColor LCD II da 3 pollici ad alta risoluzione di 230,000 punti. Non c’è, però, il mirino ottico.

La macchina è una “point-and-shoot”, funziona cioè in completo automatismo.
Registra video 640 x 480 (a 30 fps) con compressione dedicata all’alta definizione H.264.
La batteria ricaricabile agli ioni di litio NB-5L assicura un’autonomia di circa 300 scatti per carica.

“Digital IXUS 980 IS e Digital IXUS 870 IS offrono una perfetta miscela d’innovazione tecnica e design IXUS” commenta Massimiliano Ceravolo, Country Director di Canon Consumer Imaging Italia. “Queste fotocamere sono egualmente straordinarie, sia dentro che fuori”.

Entrambe le fotocamere sono dotate della tecnologia Canon di stabilizzazione ottica, per scatti privi di mosso in tutta l’escursione focale dello zoom e in condizioni di scarsa luminosità.

Processore DIGIC 4: elaborazione intelligente
Il nuovo processore d’immagine Canon DIGIC 4 promette non soltanto un funzionamento ultra-rapido e foto migliori, con un basso livello di “rumore”, ma presenta diverse tecnologie intelligenti che rendono possibile scattare foto di qualità in maniera semplice.
Gli scatti di gruppi di persone beneficiano di una versione aggiornata della tecnologia Face Detection AF/AE/FE/WB, in grado di rilevare anche i volti angolati o di profilo rispetto alla fotocamera.

Face Select & Track segue il soggetto ancora più accuratamente. Una nuova funzione, denominata FaceSelf-Timer – fa scattare l’otturatore dopo che un nuovo volto è entrato nell’inquadratura – rende i ritratti di gruppi e gli autoritratti più semplici. 
Il nuovo sistema Servo AF regola continuamente la messa a fuoco su un soggetto che si muove avvicinandosi o allontanandosi dalla fotocamera. 
Il processore DIGIC 4 fornisce inoltre la nuova tecnologia Canon i-Contrast, che evidenzia i dettagli nelle aree più scure dell’immagine senza “bruciare” le alte luci.

Canon IXUS 980 IS e IXUS 870 IS saranno in vendita, rispettivamente, da metà ottobre e da fine settembre 2008, al prezzo indicativo di 457 euro e 395 euro Iva inclusa.

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Studiato dagli esperti, ammirato dai cultori, acclamato dal pubblico, Giuseppe Tornatore rimane sulla cresta dell’onda. Si chiama “Le parole di Tornatore” il volume (nella foto)a cura di Federico Giordano, presentato di recente a Roma. Si tratta di una raccolta di saggi sui principali temi che ricorrono nella cinematografia del maestro bagherese. Gli autori – quasi tutti giovani ricercatori universitari – hanno voluto condurre un’analisi “con uno sguardo di approfondimento eterogeneo, sulla base delle materie più disparate: dalla filosofia alla sociologia, dalla psicologia all’arte. Si passa così da argomenti quali il paesaggio, la memoria, la fotografia, le figure femminili, all’arte, alla psicoanalisi, all’architettura”.

A Firenze, intanto, il regista ha allestito la mostra permanente del Museo Nazionale Alinari della Fotografia, dedicata alla storia della fotografia.

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