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Che libro mi consigliate per iniziare a lavorare su photoshop? Che parta proprio dall’ABC. Oggi ho guardato in libreria un libro di Apogeo… ma quando ho notato che le foto del capitolo sul colore erano in bn… ho lasciato perdere.
Volevo prendere qualcosa di Kelby, ma in altri post ho letto che non va bene per chi parte da zero… quindi vorrei arrivare al livello necessario per approfondire con i suoi libri.
Ciao, da un pò di tempo sono assillato da questo dubbio…
Riguardando e ordinando i miei scatti mi sono chiesto che criterio usare per archiviarli.
Sono arrivato alla conclusione che sia opportuno suddividerli nelle categorie canoniche (paesaggi, ritratti, persone, architettura, ecc ecc ecc) ma ora mi chiedo….per presentare/archiviare i propri scatti (es.ritratti) è opportuno creare due album separati (uno per le foto a colori e uno per quelle in bn) o no?
Chiaramente so bene che non esiste una regola ma mi piacerebbe sapere cosa ne pensate a riguardo, cosa consigliate e come archiviate le vostre foto!
Spero questo post possa essere costruttivo e possa scatenare un bel dibattito 
Buona giorno a tutti, sono Mauro, ho appena acquistato la nuova compatta di casa canon: PowerShot SX30 IS e mi sono cimentato in qualche foto alla luna, ecco i risultati, graditi commenti e suggerimente per sfruttare al meglio la mia digitale in questo genere di foto grazie.
1)Nome file luna bn.jpg
Nome modello fotocamera Canon PowerShot SX30 IS
Data/ora scatto 26/10/2010 22.25.14
TV (Velocità otturatore) 1/250
AV (Valore diaframma) 5.6
Velocità ISO 400
2)Nome file luna color.jpg
Nome modello fotocamera Canon PowerShot SX30 IS
Data/ora scatto 26/10/2010 22.25.31
TV (Velocità otturatore) 1/500
AV (Valore diaframma) 5.6
Velocità ISO 400
pubblicato da naomi in: Giovani fotografi
Possiamo suddividere il lavoro di questo giovane fotografo americano in due grandi tipologie, le immagini di paesaggio e le fotografie legate a dettagli e texture di luoghi suburbani. J Bennett Fitts esplora infatti questo tipo di realtà , fatta da paesaggi naturali artificiosi, dove l’uomo interviene per plasmare a suo piacimento e per le sue necessità la natura circostante.
In ogni sua serie svolge una analisi metodica e ordinata di alcune realtà della vita suburbana, passando da paesaggi più artificiosi come le piscine a paesaggi più naturalizzati ma sempre “controllati†dall’uomo, come i campi da golf. La sua analisi si sposta anche in dettagli ornamentali di esterni di case, come le statuette da giardino, fino ad avvicinarsi sempre più alle texture di muri o altri elementi urbani sia in interni che in esterni.
Consiglio in modo particolare di vedere le serie No Lifeguard On Duty, Golf e, nella sezione Images of the center of the contiguous United States, le serie Exteriors, Lawn Ornaments e Contextual Images.
Via | booooooom
lunedì 4 maggio 2009 ore 17.00
Auditorium Museo delle Genti d’Abruzzo
via delle Caserme 22, Pescara
Presentazione del volume
BIENNALE DEL PAESAGGIO MEDITERRANEO
Presentazione di
Franco Farinelli, Associazione dei Geografi Italiani
Interventi di
Giuseppe De Dominicis, Presidente della Provincia di Pescara
Sante Di Paolo, Assessore all’Ambiente e alla Valorizzazione del Territorio della Provincia di Pescara
Pierluigi Della Valle, Direttore Servizio Pianificazione del Territorio Provincia di Pescara
Enrico Di Paolo, Architetto
Antonio Angelillo, ACMA Centro Italiano di Architettura
Al termine
Forum Lineamenti per la ricostruzione del paesaggio aquilano con relatori, partecipanti alla Biennale, rappresentanti di istituzioni, associazioni di categoria, organizzazioni di base, rappresentanti del Ministero per i Beni e le Attività Culturali – direzione PARC
La pubblicazione dei documenti (contribuiti scientifici, interventi, mostra fotografica, mostre di architettura del paesaggio) presentati alla Biennale del Paesaggio Mediterraneo organizzata dalla Provincia di Pescara nel maggio 2005 rappresenta una opportunità non solo per dialogare con gli organizzatori e i protagonisti di quell’evento ma per contribuire – partecipando attivamente al dibattito – alla costruzione di un punto di partenza consapevole e condiviso per una pianificazione maggiormente attenta al paesaggio e ai beni culturali, in un momento così delicato per l’evoluzione del territorio abruzzese. Oggi più che mai il Mediterraneo rappresenta una metafora della transizione verso la dimensione globale, dell’incrocio dei flussi migratori e del relativo recupero delle identità locali, dello scambio inarrestabile di conoscenze e di tecniche, del riversarsi dei processi economici e produttivi sul supporto geografico.
È necessario che l’auspicata partecipazione delle collettività locali alle procedure che sottendono la tutela e la valorizzazione del paesaggio si trasformino in azioni politiche, in progetti concreti che possano coniugare le attese di sviluppo economico con le qualità della vita (ambientali e culturali) che il Mediterraneo ha finora offerto.
Per informazioni:
ACMA Centro di Architettura
via Antonio Grossich 16, 20131 Milano
Tel. +39 02.70639293 Fax.+39 02.70639761
acma@acmaweb.com | www.acmaweb.com
Milano, 1 – 5 Luglio 2009
Nella modernità la presenza dei corsi d’acqua ha cessato di essere un problema per gli insediamenti umani divenendo invece una opportunità per la pianificazione di parchi e giardini spesso legati alla presenza di attrezzature per lo sport e il tempo libero. Ma l’esigenza di corrispondere ai modelli di spazi pubblici derivati dai principi omologanti di igiene e salubrità ha portato spesso ad ignorare la vera natura del suolo, a regimentare il sistema idrogeologico, a urbanizzare e artificializzare i bordi ripariali fino ad alterare i delicati equilibri ecologici esistenti. Perfino le zone produttive sorte a partire dalla prima epoca dell’industrializzazione a ridosso dei principali corsi fluviali ne hanno alterato profondamente lo stato originario. Solo recentemente si è raggiunta la consapevolezza che proprio le diversità biologiche presenti grazie all’affiorare in superficie dell’acqua risultano una ricchezza dell’habitat, un valore aggiunto del luogo da difendere e da promuovere. Ampio si presenta oggigiorno il ventaglio delle tecniche e delle metodologie messe a disposizione dalle scienze e dall’ingegneria ambientale per il ripristino del sistema naturalistico degli ambiti fluviali.
ATTIVITA’/ PROGRAMMA
Il workshop contempla una serie di apporti teorici giornalieri (lezioni dell’autore attinenti il tema) e si svilupperà in tre fasi pratiche:conoscenza ed interpretazione del luogo (visione dei materiali e dell’area); elaborazione del progetto (singolarmente o in gruppo); dibattito e presentazione delle proposte.
ISCRIZIONI
Il workshop si configura come un corso intensivo diperfezionamento ed aggiornamento rivolto a: studenti, neo-laureati e dottorandi in architettura, architettura del paesaggio, ingegneria e agraria, professionisti del settore, tecnici delle amministrazioni, personale dei parchi, studi di progettazione ambientale. Le iscrizioni verranno raccolte fino al raggiungimento del numero massimo di partecipanti previsto.
Il workshop fa parte del programma di Master in Architettura del Paesaggio e di Formazione Permanente della UPC di Barcellona/ACMA Milano che verrà presentato il 28 aprile 2009 da Antonio Angelillo e Joao Nunes presso lo spazio Electa Koenig di Piazza Duomo a Milano.
Per informazioni e iscrizioni:
ACMA Centro di Architettura
via Antonio Grossich 16, 20131 Milano
Tel. +39 02.70639293 | Fax.+39 02. 70639761
acma@acmaweb.com | www.acmaweb.com
Il corso e riservato ad un massimo di 8 persone ed è suddiviso in 10 incontri da 2 ore, con frequenza di lunedì dalle 18 alle 20.
Il corso si rivolge a chi possiede già nozioni base di stampa in b/n e desidera avvicinarsi alle tecniche di stampa non convenzionali.
A lezioni teoriche sull’applicazione delle tecniche creative di stampa da parte di grandi autori (Man Ray, John Heartfield, Paul Citroen, fratelli Bragaglia), si alterna l’attività pratica in camera oscura.
Argomenti trattati: i rayogrammi, la solarizzazione, il foro stenopeico (uso, sviluppo e stampa), i viraggi, l’emulsione liquida, tecniche alternative di sviluppo e collage.
Per accedere al corso sono necessarie delle nozioni basilari di stampa in b/n.
PROGRAMMA SOMMARIO DEL CORSO
I. Lunedì ore 18 – 20 – Presentazione dell’utilizzo delle tecniche creative di stampa di Man Ray, John Heartfield, Paul Citroen, Bragaglia. Scelta individuale di un tema coerente con la propria ricerca artistica (MARA GRANZOTTO)
II. Lunedì ore 18 – 20 – Tecniche ‘alternative’ di sviluppo e rayogrammi (UMA FRANCHINI)
III. Lunedì ore 18 – 20 – La solarizzazione (UMA FRANCHINI)
IV. Lunedì ore 18 – 20 – Riprese con Foro stenopeico e sviluppo dei relativi negativi (UMA FRANCHINI)
V. Sabato ore 10-12 – Riprese con Foro stenopeico e sviluppo dei relativi negativi (UMA FRANCHINI)
VI. Lunedì ore 18 – 20 – Stampa dei negativi prodotti con il foro stenopeico (UMA FRANCHINI)
VII. Lunedì ore 18 – 20 – Il viraggio seppia (UMA FRANCHINI)
VIII. Lunedì ore 18 – 20 – Stampa su diversi supporti mediante l’utilizzo dell’emulsione liquida. (UMA FRANCHINI)
IX. Lunedì ore 18 – 20 – Stampa su diversi supporti mediante l’utilizzo dell’emulsione liquida. (UMA FRANCHINI)
X. Lunedì ore 18 – 20 – Collage (MARA GRANZOTTO)
Durante il corso avrete modo di approfondire le varie tecniche illustrate utilizzando la tessera da 10 ore di camera oscura compresa nella quota di iscrizione.
Per informazioni e iscrizioni:
phlibero – via Princessa Clotilde 85,Torino
011 19505351 – 338 4114264
corsi@phlibero.it – www.phlibero.it
Stanco delle immagini ridotte e mortificate dai thumbnail e dalle dimensioni ridotte, su ispirazione di alcuni magazine fantastici come quello del boston globe, ho deciso di aprire un photoblog collettivo per scatti a grande formato. La collaborazione è aperta, per ora ci sono solo alcuni scatti, ma crescerà – spero – con contributi di qualità . Per partecipare serve una ottima foto che regga il grande formato, e una breve storia (in inglese)…
ecco il link: http://big-photo.blogspot.com/
A marzo dell’anno scorso sono stato in quella bella palestra che è l’oasi di Sant’Alessio!
28/03/2008 10.20.44, EOS 40D, 1/1000, 10.0, spot, ISO 800, EF100-400mm f/4.5-5.6L IS USM
Distanza focale 330.0mm
Il file raw che ho ottenuto è molto molto più caldo.
Semplicemente ad importarlo in Photoshop la foto perde parecchio… sia di luce, calore sia si sgrana un po’… mi potete spiegare perchè?
grazie!
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