“Lavorare sul campo”

Questa è la filosofia che accompagna i candidati ai workshop di Wildlife Chronicles Production. Niente finzione e nessuna simulazione!
Gli allievi che parteciperanno alle sessioni operative, entreranno a far parte delle produzioni fotografiche e video per la realizzazione di reportage e dei documentari.
Utilizzeranno attrezzature professionali e tecniche apprese e condivise con i professionisti del settore, lavorando sul campo. Verranno messi alla prova con intense sessioni di produzione nelle quali verranno richiesti risultati specifici inerenti ai ruoli che ogni allievo ricoprirà.
Non ci saranno prove ma solo risultati da portare a termine a fine giornata. Lottando contro il tempo e le difficoltà logistiche, psicofisiche, tecniche e operative.

Il workshop fa parte di un programma più ampio di attività didattiche volto a formare ogni amatore della fotografia o ogni professionista del settore in un modo diverso dal solito. Attraverso istruttori qualificati, che prima di essere insegnanti sono professionisti fotografi, e attraverso l’utilizzo di reflex, cineprese, sistemi di illuminazione e accessori al top della gamma per il settore professionale, si intende portare ogni allievo all’acquisizione di tecniche e alla dimestichezza nell’uso di attrezzature fotografiche e impostazioni software che altrimenti sarebbero pressoché irraggiungibili.

Il Workshop:

I candidati al workshop dovranno possedere un livello tecnico di base (inquadratura, esposizione e scatto) nell’utilizzo delle attrezzature fotografiche, luci e video.

Il programma è strutturato su quattro giornate:

25 maggio – Un incontro di mezza giornata per la fase di pre-produzione in cui è previsto il briefing, le presentazioni, la verifica del livello tecnico del candidato, la logistica e l’assegnazione dei ruoli.

Tre giorni di produzione per la realizzazione del reportage video e fotografico 27-28-29 maggio:
Nei 3 giorni di produzione sul campo, gli allievi impareranno a gestire situazioni e tecniche operative, immersi in una vera produzione il cui obiettivo è quello di sviluppare un reportage fotografico e video.
La sessione operativa dell’evento è prevista per il 27-28-29 maggio. In questi tre giorni, 15 allievi potranno alternarsi in gruppi da 5 per giornata. L’allievo che desidera partecipare a più giornate avrà una riduzione sulla quota di partecipazione.
Gli allievi avranno a disposizione attrezzature professionali fornite dal partner Camera Service Centro autorizzato Canon per il comparto fotocamere camere, cineprese, obiettivi e luci.

L’attività professionale che verrà svolta per la Capitaneria di Porto, Canon Academy e Wildlife Chronicles, prevede spostamenti sulle barche d’epoca in navigazione e in porto, durante le regate, all’interno dell’area portuale, sulle imbarcazioni della capitaneria in navigazione e in porto. Si lavorrà dalla mattina alla sera, da quando l’evento comincia a lla fine di ogni giornata, ovviamente fino al raggiungimento degli obiettivi di sviluppo prefissati per il giorno. Occorrerà immergersi nell’evento per carpirne il concept da descrivere, muovendosi fra riprese fotografiche, video, registrazione suoni e interviste. L’unione e l’affiatamento fra i membri dello staff Wildlife-Canon e gli allievi, in ogni giorno di attività, contribuiranno a creare un prodotto completo per il cliente finale, la Capitaneria di Porto e Canon Academy – Camera Sevice Roma.
Ogni allievo, al termine del Workshop Professionale può tenere il prodotto come portfolio personale e inserire i link di diffusione del lavoro effettuato, una volta pubblicato, all’interno delle pagine del proprio sito o spazi web.

Debriefing – data da definire il 29:
Una volta completato il prodotto, seguirà la fase di post produzione con lo sviluppo del materiale fotografico e l’articolo, il montaggio video e la sonorizzazione.
Gli allievi parteciperanno ad una sessione di mezza giornata in cui potranno visionare e discutere la fase di post produzione.

I prezzi:

Il workshop è organizzato in 3 giornate più due incontri da mezza giornata l’uno. Ogni allievo può scegliere se partecipare a tutte e tre le giornate, a 2 o a solo 1 e avrà il diritto a partecipare comunque alle 2 mezze giornate pre e post evento.
I prezzi sono:

200 euro a giornata
300 euro per 2 giorni
400 euro per 3 giorni

L’iscizione del costo di 50 euro dovrà pervenire entro il martedì 24 alle ore 18. Per l’iscrizione si può passare a Camera Service Roma e pagare 50 euro oppure effettuare il bonifico a GIORGI SIMONE IBAN IT19E0301503200000003273287 Banca Fineco Causale: “Workshop Marelibera”. Al pagamento dei 50 euro, si riceverà un voucher di preiscrizione in formato elettronico o cartaceo. All’incontro del 25, si salderà l’intero importo.
I docenti:
Il corpo insegnante ha competenze tecniche di alto livello nelle materie che insegna. Segue una lista degli istruttori, con un beve Curriculum Vitae e mansioni relative al progetto.

Flavio Oliva – Fotoreporter e documentarista, produce storie di esplorazioni, tutela ambientale, salvaguardia della fauna selvatica, archeologia, cultura antica, moderna e sociale.
Sito internet: www.wildlifechronicles.net

Simone Giorgi – Ripresa video e fotografia. Fotografo, Art Director, Visual Designer, Tecnical Editor, Video Maker, Speedlite ed EOS System Specialist.
Sito internet: www.simonegiorgi.com

Maurizio Longo –Tecnica di utilizzo della reflex, obiettivi e degli accessori, titolare del Canon Camera Service, sito in Via Tor Marancia, Roma

Per prenotazioni e info: info@wildlifechronicles.net
Cell: 3407550116 Flavio Oliva – 3283919350 Simone Giorgi

I prossimi workshop:
WILDLIFE CHRONICLES PRODUCTIONS – WORKSHOP PHILOSOPHY

I partecipanti ai workshop saranno sempre guidati dai professionisti che si occuperanno della regia dell’evento, avendo a disposizione personale qualificato e selezionato in diversi ambiti operativi. Da istruttori e guide subacquee per la pianificazione e la disposizione delle attrezzature nei reportage sottomarini, ad esempio su relitti o in set subacquei in cui riprendere la fauna. Istruttori del CAI nelle attività di arrampicata e alpinismo, saranno a disposizione per la messa in sicurezza e l’armo di corde e soste da cui effettuare le riprese necessarie ad ottenere una determinata inquadratura. Istruttori speleo guideranno progressioni di vari livelli nelle grotte del Lazio e non solo. Professionisti del tree climbing disporranno corde e traversi per effettuare riprese dall’alto della volta arborea. E ancora riprese da imbarcazioni veliche o a motore.

I candidati avranno l’opportunità di lavorare con scienziati e ricercatori, Istituzioni e Università. Partecipare a spedizioni all’estero e sul territorio italiano.

Tutto questo fa parte dell’avventura dei workshop di Wildlife Chronicles Productions.
Inoltre, per chi lo desidera ci sarà la possibilità di accedere a ulteriori corsi specifici nelle varie discipline sportive e tecniche, riconosciuti dai vari enti e federazioni.

Il nostro obiettivo è quello di formare persone che, attraverso l’immagine imparino a comunicare dei messaggi non fini a se stessi. A raccontare storie attraverso il linguaggio audiovisivo, a difendere il territorio, la fauna e le culture, utilizzando la forza mediatica, perché prima di ogni altro obiettivo, la filosofia di Wildlife Chronicles Productions è quella di tutelare le risorse del pianeta.
I workshop saranno sviluppati secondo programmi di vari livelli per far si che i candidati possano crescere costantemente e migliorarsi in un ambito professionale ma anche semplicemente spinti dalla passione verso la natura e l’avventura.

I workshop si svilupperanno in due fasi:
La prima teorica raggruppa informazioni specifiche e didattiche sull’argomento in esame, preparando l’allievo a comprendere e interagire con filosofie e tecniche operative.
Una volta apprese le nozioni teoriche, la crew organizzerà il processo produttivo e le fasi logistiche.
La seconda fase fa entrare in azione i partecipanti inserendoli in un vero contesto lavorativo, in cui il rapporto tra trainer e allievo non sarà più didattico ma operativo.
Ricoprendo un ruolo specifico nel tema dell’azione, il candidato e tutta la crew dovranno lavorare al progetto le cui finalità sono a tutti gli effetti degli incarichi professionali.
Le tipologie dei reportage e dei documentari che wildlife chronicles productions affronta, si sviluppano in ambienti naturali a volte estremi. Per questo i candidati saranno selezionati per corrispondere ad uno specifico livello di appartenenza.
Gli allievi avranno a disposizione, oltre ai professionisti del settore reportage e documentari, anche istruttori qualificati che si occuperanno della logistica, della sicurezza e della sistemazione delle attrezzature necessarie agli scopi registici della crew.
Istruttori e guide subacquee, Istruttori e aiuto istruttori del CAI, Istruttori e aiuto istruttori speleo e professionisti del tree climbing.
Opportunità di collaborare con ricercatori e scienziati, autorità portuali, forze dell’ordine, vigili del fuoco e istituzioni, Associazioni e federazioni sportive.

Di seguito un breve elenco di alcuni worshop in programma da maggio a settembre 2011

WORKSHOP – REPORTAGE E DOCUMENTARIO MARE LIBERA (evento velico in collaborazione con la Capitaneria di Porto di Civitavecchia)
WORKSHOP “LA LUCE” – (sessione teorica pratica sulla gestione delle luci)
WORKSHOP “STRUTTURAZIONE E RIPRESE PER DOCUMENTARI”
WORKSHOP “REPORTAGE – COME RACCONTARE UNA STORIA”
WORKSHOP “REPORTAGE ALPINISTICO LA VIA LUNGA”
WORKSHOP ” STORIA DELL’ARRAMPICATA” DOCUMENTARIO
WORKSHOP ” REPORTAGE LE GROTTE”
WORKSHOP ” REPORTAGE NEL RELITTO SOMMERSO”
WORKSHOP ” BIOLOGIA DEL MEDITERRANEO” DOCUMENTARIO SCIENTIFICO
WORKSHOP ” GEOLOGIA DI UN TERRITORIO” REPORTAGE NELLA TUSCIA

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La pagina di riferimento è: Workshop 4X

Il presente workshop fa parte di un programma più ampio di attività didattiche volto a formare ogni amatore della fotografia o ogni professionista del settore in un modo diverso dal solito. Attraverso istruttori qualificati, che prima di essere insegnanti sono professionisti fotografi, e attraverso l’utilizzo di reflex, cineprese, sistemi di illuminazione e accessori al top della gamma per il settore professionale, si intende portare ogni allievo all’acquisizione di tecniche e alla dimestichezza nell’uso di attrezzature fotografiche e impostazioni software che altrimenti sarebbero pressoché irraggiungibili.

Questa attività prevede lo studio della ripresa fotografica dinamica sul campo durante una gara di 4X (four cross), disciplina di mountain bike riding, a Santa Marinella – Roma, nella prima prima pista 4X del centro Italia, creata da Bike Store, uno dei centri principali di Roma e centro italia per DH, Enduro, Cross Country e Street. Il Workshop avrà durata di 2 giorni offre la possibilità a tutti gli allievi di scegliere fra la disciplina DSLR (fotografia d’azione e composizione) e HDSLR (Ripresa video da reflex d’azione).
Il corso di DSLR lo terrà Stefano Colacchi, fotografo professionista nel campo dell’azione da oltre 30 anni. Il Corso di HDSLR sarà tenuto da Simone Giorgi, professionista nel campo della fotografia e ripresa video, Speedlite e EOS System Specialist. L’attrezzatura professionale, sarà fornita da Camera Service Roma.

Scopo:

Il workshop “Framing 4X” è nato dalla collaborazione fra il Centro Bike Store di Roma, Simone Giorgi e Camera Service Roma come sponsor tecnico. Il Centro Camera Service Roma fornisce l’attrezzatura professionale Canon completa e specifica per l’evento ad ogni allievo, dando la possibilità ad ognuno di migliorarsi sul campo con istruttori qualificati professionisti del settore.
L’esigenza dell’allievo in un corso di fotografia al giorno d’oggi, è quella di poter far pratica sul campo in situazioni reali con attrezzatura professionale, di capire come utilizzare al meglio il materiale in dotazione per l’evento in cui ci si trova, imparare a muoversi nell’universo tecnologico che le case produttrici di reflex oggi racchiudono nei propri prodotti. L’allievo oggi deve essere messo in condizioni di lavorare concentrato sul soggetto e con ben chiaro l’obiettivo da raggiungere. Oggi il mercato delle reflex offre validi elementi per fotografare e riprendere il mondo: l’obiettivo e scoprire creativamente come utilizzarli al meglio.
Nel workshop l’allievo non impara solo a usare l’attrezzatura top di gamma per la DSLR e HDSLR, ma anche il proprio materiale, reflex ed accessori.

Argomenti e tematiche:

“Framing 4X” parte dalla teoria, tecniche di composizione e ripresa in movimento, comunicazione, facendo capire l’importanza e la forza dell’inquadratura, permettendo di crescere sul campo e portando al raggiungimento della competenza professionale adeguata alle situazioni di scatto.
L’allievo imparerà a scattare con consapevolezza ottenendo immagini interessanti dal punto di vista della composizione e senza bisogno di grandi manipolazioni in post-produzione. L’allievo imparerà inoltre a riprendere la scena utilizzando la tecnologia di ripresa video delle reflex moderne.

Gli insegnamenti impartiti e le materie di studio sono:

• Studio della figura
• Teoria dello scatto e della ripresa nello sport
• Regia • Ripresa fotografica e video sportiva
• Custom Funcion per DSLR per video e fotografie
• Scelta delle lenti per lo sport
• Utilizzo flash e illuminazione
• Postproduzione fotografica per portfolio
• Ottimizzazione file e preparazione ai diversi tipi di stampa e di supporti
• Gestione del file video e teoria dell’encoding.

Ogni insegnamento viene impartito sul campo, in un contesto lavorativo reale e non simulato.
Ogni portfolio, proprio per andare più in profondità nel processo di insegnamento-apprendimento e fissare ogni concetto e tecnica impartita, viene strutturato su una reale committenza che vedrà poi la pubblicazione delle fotografie migliori su web, in mostre e calendari.

Ambientazione, logistica e orari:

Il “Framing 4X” avrà luogo a Santa Marinella nella pista di Bike Store Roma.
Ogni allievo ha a disposizione la seguente attrezzatura:

• Reflex – Canon 1D Mark IV, 1DS Mark II, 1D Mark III, 7D, 5D Mark II
• Obiettivi – Canon EF 70-200 2.8II, 400 2.8, 300 2.8, 300 f4, 135 f2, 24-70 f2.8, 24-105 f4, 16-35 f2.8 II, 50 f1.2
• Accessori – Speedlite 580 EX II, ST E2, remote radio, cavalletti e monopiedi Manfotto

Ogni allievo può scegliere di utilizzare o meno la propria attrezzatura. E’ necessario farne esplicita richiesta all’istruttore, menzionando tutti gli elementi che compongono il proprio corredo fotografico. L’istruttore si riserva di accogliere o meno, a seconda dell’appropriatezza del materiale in oggetto, la richiesta dell’allievo.

Ogni incontro si svolge nell’arco di una giornata, dalle 9:00 alle 19:30.
La giornata di workshop è così strutturata:

• ore 9.00 – meeting e assegnazione pass e attrezzatura
• ore 9.30 – inizio lezioni e teoria • ore 10.30 – pratica sul campo
• ore 13.00 – pausa pranzo discussioni e feedback
• ore 14.00 – pratica sul campo
• ore 18.00 – tecniche di elaborazione portfolio
• ore 19.30 – termine lezione

Ogni allievo che sceglie di utilizzare la propria attrezzatura deve presentarsi con un anticipo di 30 minuti sull’orario di inizio della lezione.

Prezzi:

DSLR – Fotografia
Per il workshop di fotografia, ogni allievo è tenuto a pagare una quota di 60 euro la gionata, di cui 20 euro al momento della prenotazione, tramite bonifico bancario. A seguito del ricevimento da parte dell’amministrazione della ricevuta di bonifico (CRO), verrà inviato all’allievo il voucher con tutte le istruzioni per la partecipazione.

HDSLR – Ripresa Video
Ogni allievo è tenuto a pagare una quota di 60 euro la gionata, di cui 20 euro al momento della prenotazione, tramite bonifico bancario. A seguito del ricevimento da parte dell’amministrazione della ricevuta di bonifico (CRO), verrà inviato all’allievo il voucher con tutte le istruzioni per la partecipazione. I gruppi di 3 o 5 partecipanti, hanno diritto ad uno sconto del 10% sul prezzo finale I gruppi da 8 a 10 partecipanti hanno diritto ad uno sconto del 15% sul prezzo finale Per chi partecipa ad entrambe le lezioni DSLR e HDSLR il costo totale è di 100 euro.

L’iscizione del costo di 20 euro dovrà pervenire entro il venerdi 13 alle ore 18. Per l’iscrizione si può passare a Camera Service Roma e pagare 20 euro oppure effettuare il bonifico a GIORGI SIMONE IBAN IT19E0301503200000003273287 Banca Fineco Causale: “Workshop 4X”. Al pagamento dei 20 euro, si riceverà un voucher di preiscrizione in formato elettronico o cartaceo. All’evento, si salderà l’intero importo.

I docenti:

Il corpo insegnante ha competenze tecniche di alto livello nelle materie che insegna. Segue una lista degli istruttori, con un beve Curriculum Vitae e mansioni relative al progetto.

Stefano Colacchi – Fotografia e composizione Fotografo Sportivo e Documentarista, professionista Dal 1997. Energico e Creativo, profondo conoscitore di sport avendo praticato sport estremi per 35 anni, mette a disposizione la sua esperienza per insegnare a fotografare lo sport nella massima espressione del dinamismo del gesto atletico. Sito personale: www.colacchistefano.com

Simone Giorgi – Ripresa video e fotogrfia Fotografo, Art Director, Visual Designer, Tecnical Editor, Video Maker, Speedlite ed EOS System Specialist. Sito personale: www.simonegiorgi.com

Maurizio Longo –Tecnica di utilizzo della reflex, obiettivi e degli accessori, titolare del Canon Camera Service, sito in Via Tor Marancia, Roma. Sito personale: www.cameraservice.it

Per prenotazioni e info non esitate a contattarci o a chiamare: info@simonegiorgi.com
Cell: 328/3919350

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Io ho già altre ottiche nikon, ma non sono NON-AI, questa è la prima che mi arriva. Mi era stato detto che non ci dovevano essere problemi con l’adapter ring per il montaggio, ma purtroppo…

Quest’ottica, non ha millimetri tra l’aggangio e le “orecchiette” del diaframma, quindi l’adattatore, si inclina e non riesce ad agganciarsi.

Io volevo fare questa modifica :

-Svitare le due viti e levare le “orecchiette” all’ottica

Io userò il diaframma da sotto, ma poi una volta impostato di solito non lo tocco. Quello che volevo sapere era se “smontando” quel pezzo, vado a compromettere la solidità dell’ottica, non vorrei che fossero viti da 3 cm che reggono su tutto per dire…Grazie in anticipo delle risposte !

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Di solito uso carte Canon o ILFORD.

Ultimamente ho appreso dei profli ICC ed ho cercato di trovarli.

Per ILFORD, nessun problema …

Per Canon ho molte difficolta’… trovarli specifici per il tipo di carta…

Inoltre un mio amico mi ha regalato una rismetta di EPPSON PREMIUM GLOSSY PHOTO PAPER.

Ma non riesco a trovare i profili ICC… per la mia Canon…

E’ normale ??

Grazie…

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Ps: ho raccimolato un gruzzoletto e ho 2.000 euro a disposizione, eventualmente avevo pensato in alternativa di prendere il 24-70L o upgrade al full frame(5dII usata?).

che dite ragazzi ?

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Cio che faccio di solito io è creare una copia dell’immagine e applicarci una maschera e poi col l’HUE cambio il colore… Peccato che se l’oggetto è troppo scuro il colore non cambia per nulla…
La sostituzione colore, per ora, non ha mai funzionato molto bene anche perchè mi cambia proprio il colore di netto, invece mi serve tenere il “disegno” / “fumature” / “particolari” dell’oggetto, non devo sovrapporgli un colore… -.-

Qualcuno di voi sa aiutarmi???

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Sinceramente mi sento molto preso in giro dalle case produttrici, colpevoli di una pubblicita’ quantomeno ingannevole nel dichiarare che un obiettivo è “equivalente a…”
Ora, il professionista sa dribblare questi inganni, ma chi come me mette da parte monetina dopo monetina per acquistare un prodotto che dovrebbe quantomeno rispettare le caratteristiche dichiarate…beh, un po’ si incazza.

Ho trovato un articolo che spiega egregiamente la questione, spero che possa risultarvi interessante: http://www.fullframe.it/?option=com_conten…9&Itemid=85

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Che dite? Sbaglio qualcosa? Qualche consiglio per migliorare l’AF per casi sportivi?
Mi viene il dubbio che utilizzare l’intera zona centrale dell’AF (9 punti af totali) possa essere forse meglio…..che dite?
Ogni testimonianza e consiglio sono ben accetti?
Grazie in anticipo per le risposte.

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Sarò breve: ormai da tempo sto meditando di pensionare la mia EOS 350D per passare a 50D (purtroppo non posso permettermi il passaggio al formato pieno): ho già diversi amici che mi richiedono di vendere loro l’attuale corpo macchina, è solo che faccio fatica a stabilire una valutazione credibile.

Infatti si tratterebbe di un passaggio a terza mano visto che io l’ho comprata a mia volta usata nell’aprile 2009 da un amatore che l’aveva acquistata nel 2004. Di per sè la macchina è in buone condizioni, qualche normale segno d’usura c’è ma il funzionamento è impeccabile. Ho solo una perplessità legata al ciclo di vita del sensore: io ci ho fatto 10.000 scatti e quello che me l’ha venduta di sicuro non ne ha fatti meno di 40-50.000 (me l’ha venduta azzerata quindi non ho certezze). Scrivo questo perché non trovo dati certi sulla vita del sensore.

Perciò, cari utenti, quale valutazione dovrei fissare? 150€ potrebbe essere una cifra accettabile considerato che ci metterei inclusa una batteria non-originale comprata a giugno?

(mi scuso nel caso abbia sbagliato sezione del forum, sono abbastanza inesperto)

Fonte Google News

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La cosa interessante è come un trolley dalle dimensioni giuste per essere portata in cabina in aereo come bagaglio a mano.
La cosa un pò strana è che solo la valigia pesa 6kg vuota, se pieno a metà arriverà almeno a 10-15kg, che di solito è il massimo che viene accettato dalle compagnie aeree, alcune compagnie come la emirates accettano 7kg, il che vuol dire che uno si potrebbe portare solo la pelican vuota, il che significa che tanto vale riempirla e imbarcarla, ma con dentro tutta la roba, lenti, corpi macchina, voi vi fidereste?
A milano bisognerebbe metterci 10 lucchetti per essere sicuri che arrivi ancora piena!!
C’è qualcuno che ha usato o possiede questa pelican?
Oppure se avete esperienze di viaggio in merito raccontate pure che sono curioso!
Ciao

Fonte Google News

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Allora, SP sta per Superior Performance, che sarebbe – con le dovute distanze – la serie L della casa nipponica. Niente tropicalizzazione o costruzione a prova di scud iracheno, ma l’impressione che dá é in ogni caso quella di un signor obiettivo per fotoamatori evoluti, che poi é il target cui si rivolge.

La focale é 70-300, quindi si va dal medio tele al tele. Sul sito della Tamron dicono che vada da dio per cogliere animali allo stato brado, sport ed eventi. Dicono pure che é eccellente per “dramatic portraits” e paesaggi. Se lo dicono loro io ci credo, eh. Per ora ho realizzato ritratti (non so se erano drammatici) e fatto qualche scatto senza senso fuori dalla finestra.

L’apertura massima di diaframma é f/4.0 e rimane fino a prima dei 135 mm dove passa a f/4.5, per risultare f/5.6 sopra i 200 mm.

Di é il corrispondente della sigla EF per Canon, cioé indica che si tratta di un obiettivo per full frame, che va naturalmente anche su APS-C. Sulla mia carretta (450D) col dovuto fattore di crop risulta un 112-480, niente male, quasi quasi vado a immortalare uccelli (intendo i pennuti).

VC sta per Vibration Compensation, soluzione adottata giá su altre lenti di casa. Trattasi di un sistema a basso attrito molto rapido e basato su un sistema a tre assi (tre attuatori elettromeccanici che in base al segnale ricevuto da due giroscopi, orizzontale e verticale) che fanno traslare il gruppo ottico stabilizzatore su tre sfere in acciaio) molto rapido ed efficace. Gli scienziati di casa Tamron dicono che si possa arrivare fino a 1/20 di secondo (rapido calcolo: 4 stop)
Negli scatti di prova ho contenuto il micromosso a 300 mm con uno stop e mezzo in meno (1/8 s), ma bisogna anche dire che pur nella mia pochezza fotografica ho se non altro la mano abbastanza ferma.
Lo stabilizzatore fa decisamente comodo considerando la non eclatante luminositá data da uno schema ottico di 17 lenti raggruppati in 12 gruppi. In tutta questa accozzaglia di vetro fanno bella mostra una lente XLD (una sorta di fluorite dei poveri) e una LD per contenere al minimo le aberrazione cromatiche. La lente frontale é da 62 mm (c’avessi un filtro uguale all’altro).
Il diaframma é a 9 lamelle e garantisce uno sfocato gradevole.

USD significa Ultrasonic Silent Drive ossia la motorizzazione a ultrasuoni installata per garantire una messa a fuoco rapida e silenziosa (primo obiettivo Tamron ad esserne dotato).
Giusto ieri sera mi sono trovato in studio con un amico e anche in condizioni di scarsissima luminositá devo ammettere che il nuovo Tammy s’é comportato benone, andando in fico solo nell’occasione in cui si provava una silhouette veramente oscura.
La distanza minima di messa a fuoco é 1,5 con un rapporto d’ingrandimento di 1:4 tale da non meritarsi l’appellativo Macro che Tamron e Sigma piazzano allegramente a diversi loro prodotti.
L’obiettivo e’ IF, cioé con messa a fuoco interna. Non ruotano né la ghiera sul barilotto né la lente frontale, permettendo cosí l’utilizzo del paraluce a petalo fornito in dotazione e di eventuali filtri polarizzatori (vi ho mai detto che non ho due obiettivi con lo stesso diametro di filtro?).

La nitidezza, che é una roba che sta a cuore a davvero tanti qua dentro, mi pare – per i miei canoni – ottima. Test specializzati hanno rilevato una resa molto alta fino a 212 mm con buone prestazioni a TA, alla focale massima la nitidezza cala, ma sempre entro limiti accettabili.

Purtroppo non ho ancora avuto modo di spremerlo alla luce del giorno, sabato spero di spremerlo abbastanza e di riuscire a postare qualche scatto (che dice piú delle mille parole che ho usato).

http://www.canonclubitalia.com/public/forum/post-a250381-IMG-0575.JPG.html

Fonte Google News

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Avevo intenzione di comprare una fotocamera compatta alla mia ragazza per Natale, visto che la sua Samsung Digimax L80 la sta abbandonando pezzo dopo pezzo e mi sono orientato sulla Canon Ixus 100 IS perchè mi occorrevano le seguenti caratteristiche:

-Una compatta che sia veramente compatta, visto che la mia donna la porta in giro ovunque.
-Che faccia video almeno in HD ready (720p)
-Che sia robusta ed affidabile ed il nome Canon mi sembra una garanzia, possedendo una Eos 450D.

Volevo chiedere se qualcuno ha esperienza con questa fotocamera, fa foto decenti, se consiglierebbe l’acquisto, anche perchè l’ho trovata in offerta all’euronics a 130€ quando mi pare che il suo costo sia ben più alto di solito. Grazie!

Fonte Google News

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Non ho fatto caso se lo fanno tutti le mie lenti ma su di una ho fatto particolarmente caso a quanto segue: Quando scatto la conferma di messa a fuoco sulla mia fotocamera Canon 7D emette un segnale acustico ed in più nel mirino il “quadratino” dei punti focali diventa per un secondo di colore rosso. Ora questo colore non cambia sempre, diviene rosso solo quando punto e quindi miro colori scuri, se miro qualcosa di chiaro si avverte il solito segnale acustico di avvenuta messa a fuoco ma non si illumina di rosso…

è tutto nella norma? non ho avuto modo di provare le mie altri lenti. Quindi chiedo a voi.

Grazie come sempre per l’attenzione e scusate la mia ignoranza.

Fonte Google News

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Ma veniamo al dunque: l’8-16mm si presenta come al solito nella scatola di cartone nera in cui troviamo una buona quantità di manuali d’uso, foglietti di garanzie oltre alla notevolissima custodia imbottita in Nylon a cui Sigma ci ha abituati da tempo. La sua fattura è ottima ed essendo dotata di passante può essere attaccata alla cintura dei pantaloni oppure ad uno zainetto offrendo comodità e protezione allo stesso tempo.
Di solito anche il paraluce fa parte della dotazione di casa Sigma (a differenza di Canon che lo fa pagare a parte se non si compra un serie L) ma in questo caso esso è integrato nell’obiettivo e quindi non si può staccare. Troviamo invece un curioso anello adattatore in metallo che si innesta proprio sul paraluce fisso e consente così di usare sia filtri da 72mm che i agganciare il tappo frontale.
http://www.canonclubitalia.com/public/forum/post-a248963-IMG-6017.jpg.html
Sul fatto che tale adattatore fosse necessario per consentire l’aggancio del tappo non c’è dubbio, meno invece è chiara la sua utilità con i filtri. L’anello infatti entra prepotentemente nel campo inquadrato fino alla focale massima e le immagini scattate hanno una specie di effetto fisheye circolare.
http://www.canonclubitalia.com/public/forum/post-a248964-IMG-5429.jpg.html
Comunque, sempre meglio averlo e poter usare i filtri almeno a 16mm che nulla proprio.
E già, il fatto è che la filettatura frontale non è presente proprio su questo obiettivo e questo in virtù del fatto che la lente frontale è molto sporgente.
http://www.canonclubitalia.com/public/forum/post-a248966-IMG-6016.jpg.html
Per il resto la costruzione è quella tipica dei Sigma della linea EX: finitura superficiale satinata e gommata, materiali molto buoni e assemblaggio senza difetti evidenti. Le dimensioni dell’obiettivo e il suo pesa trasmettono solidità e la lunghezza complessiva sorprende un po’, perché con i suoi 106mm è piu lungo di quasi 20mm rispetto al 10-22mm Canon.
Da segnalare che l’obiettivo non si allunga né zoomando né durante la messa a fuoco.
La ghiera dello zoom oppone una resistenza consistente ma costante, probabilmente perché l’esemplare da me provato è nuovo di zecca e sarà quindi destinata ad allentarsi un po’ con l’uso.
La ghiera della messa a fuoco non ha un movimento particolarmente fluido, ma per l’uso che se potrà mai fare direi che va benissimo.

Il Sigma 8-16mm f/4.5-5.6 non è particolarmente luminoso, però la sua focale estrema mi ha fatto temere per le prestazioni ottiche, invece è stato una grande sorpresa.
La nitidezza è eccellente a qualsiasi focale ed è quasi perfetta già ai diaframmi più aperti. Chiudere a f/8 diventa inoltre quasi superfluo per via della profondità di campo a dir poco immensa già a tutta apertura e questo non potrà che far piacere a tutti i possessori di reflex digitali di ultima generazione che grazie ai loro pixel sempre più minuscoli iniziano a soffrire del calo di nitidezza, dovuto alla diffrazione, già a diaframmi intermedi.
L’omogeneità tra centro del fotogramma e bordi è notevole e basta chiudere anche di un solo stop per rendere tutto il fotogramma nitidissimo.
Buona anche la resa cromatica anche se io noto ancora quella tipica tendenza al giallo di Sigma, molto meno evidente che in passato ma ancora presente.
Sorprendente anche la resistenza ai controluce!
Avendo avuto il 10-20mm f/4-5.6 mi aspettavo un mezzo diastro nelle inquadrature in cui il sole è all’interno del campo inquadrato e appena fuori e invece i trattamenti antiriflesso sono stati curati molto bene. Da un confronto con il 17-40mm di Canon, montato su 5D, direi che siamo quasi alla pari. Il Sigma 8-16mm ha esibito solo qualche piccolissimo riflesso indesiderato che non è mai arrivato a rendere minimamente inutilizzabile le foto.
La distanza di messa a fuoco di soli 24cm rende poi possibile scattare fotografie inusuali e da prospettive molto creative.
La velocità di messa a fuoco non è quello che io chiamerei un fulmine, però è un aspetto poco rilevante per un grandangolo così spinto. Il motore ultrasonico di Sigma non si dimostra nemmeno silenziosissimo come quello di Canon, ma stiamo davvero a cercare il pelo nell’uovo.
Strana invece una certa incertezza nella messa a fuoco se manualmente la si porta alla distanza minima e poi di inquadra un oggetto lontanissimo, come le nuvole, facendo partire l’AF.
A volte la scala delle distanze finisce correttamente su infinito, come dovrebbe, mentre certe altre volte si ferma anche a 0,8 metri.
Ora probabilmente la differenza in questi due casi sarà difficilmente percepibile poiché la profondità di campo è sempre enorme, però voglio comunque segnalare questo fatto.

La sigla DC nel nome di questo 8-16mm suggerisce che si tratta di un’ottica progettata esclusivamente per l’uso su fotocamere a sensore ridotto tuttavia l’innesto non presenta la tipica protuberanza degli obiettivi EF-S di Canon che ne impedisce fisicamente il montaggio su Full Frame e corpi analogici.
E allora perché non provare questo strepitoso grandangolo anche su EOS 5D?
Alla focale minima la vignettatura è evidente almeno quanto è divertente. Grazie al paraluce integrato infatti i bordi neri avranno una forma che ricorda molto una cornice e potrebbe tutto sommato essere usata anche come espediente creativo. Ritagliandola fino a far sparire le parti nere otterremo un inquadratura equivalente a quella di un 12mm e questo vuol dire che non avremo guadagnato nulla rispetto all’uso su una fotocamera con sensore APS-C.
http://www.canonclubitalia.com/public/forum/post-a248965-IMG-5988.jpg.html
Zoomando le parti nere si assottigliano sempre di più fino a sparire completamente a 16mm, focale in cui il Sigma copre tutto il fotogramma 35mm.
Questo vuol dire insomma che l’uso su Full frame non è completamente escluso.

Il Sigma 8-16mm f/4.5-5.6 HSM è sicuramente un’ottica specialistica di cui non tutti sentiranno la necessità e consente oggi di godere di focali cortissime senza aver bisogno di usare un corpo con sensore a formato pieno. Il suo prezzo (tra i 650€ e gli 800€) non è certo basso, però il rapporto qualità prezzo è sicuramente a suo favore considerando anche il fatto che al momento non ci sono modelli equivalenti di nessun altro marchio.
Le qualità ottiche ci sono tutte e se non è un problema rinunciare all’uso dei filtri non ci sono altre controindicazioni.

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Il dubbio come al solito fra:

- Canon 430EX II
- Metz 48 AF-1
- Nissin Di866
- Sigma Ef-530 Super

Soprattutto chiedo lumi su eventuali problemi di compatibilità…..

Pendo dalle vs labbra

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alla fine sono giunto a queste considerazioni:
- se fossi un indeciso tra canon e nikon, col solito ballottaggio tra 1000d e d3000, non avrei paragone a scegliere la seconda, che per certi aspetti supera anche la 450-500-550d…
- dal momento che appena potrò passerò a una 50d se ancora ne troverò, o una 7d, spero di non dover scoprire una equivalente nikon così superiore, ovvero, spiegandomi meglio, spero che nella fascia semi-pro sui materiali tornino a giocarsela alla pari!

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Dopo Australia, Alaska, Tibet, Nepal, la meta ora è il Botswana , in Africa. Partenza domenica 23 agosto.

“Pochissimi viaggiatori hanno affrontato quelle zone in solitaria (Okavango, Kalahari, Limpopo) e molto probabilmente sono l’unica donna” dice Raffaella Milandri.
Abbiamo chiesto come è la preparazione per un viaggio in solitaria, ecco i dettagli.
Mappe e guide alla mano, Raffaella Milandri ha valutato un percorso di massima, temperatura e condizioni climatiche, condizioni delle strade, eventuali pericoli, equipaggiamento e mezzi di trasporto.

Solito check up dei vaccini con la aggiunta di quello per la febbre gialla e profilassi antimalarica , sotto il consiglio dell’utilissimo Centro Medicina del Viaggiatore offerto dal SSN.

Ha prenotato solo il volo e noleggiato un fuoristrada con GPS, contattato l’Ambasciata Italiana competente per le emergenze. In valigia: borsa di medicinali ampia e generosa, repellente per insetti ed energetici a rilascio immediato. Kit di pronto soccorso.

” Il mio bagaglio più importante è costituito da tre cose: il sorriso, un profilo basso e il mio sesto senso ” dice la Milandri. “Il mio viaggio, oltre ad essere una spedizione in fuoristrada di 5000 km, ha anche il fine di raccogliere immagini e testimonianze a fini umanitari. La fotografia è per me soprattutto uno strumento sociale, che evidenzi realtà distrutte da una globalizzazione avida di denaro e povera di Progresso. La fotografia è anche uno strumento di aiuto economico e umanitario:

ringrazio la ANFFAS Onlus di Varese che, chiedendomi alcune foto in dono per una mostra fotografica con asta di beneficenza che si terrà ad ottobre, mi ha dato modo di contribuire in modo fattivo alla loro causa. ”

La Milandri ha già al suo attivo una mostra sul lavoro minorile in India, e una su Nepal e Tibet, con asta di beneficenza, in favore di un centro di anziani nepalesi senzatetto.

Al rientro dal viaggio la viaggiatrice annuncerà una mostra su alcune tematiche sociali e umanitarie.

“Per scaramanzia ne parliamo quando torno”

Il link all’evento su Facebook per seguire il suo viaggio è
http://www.facebook.com/editevent.php?picture&eid=118743176361#/event.php?eid=118743176361

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Sscendono dalla macchina e chiedono cosa io faccia! Mostro la macchina foto e dico che sto appunto facendo foto!

Non si può! é pericoloso stare sul ciglio della strada!

Ma non sono sul ciglio della strada, sono in un fossato! rispondo!

Non si può campeggiare!

Ma io faccio foto agli animali! Non sto campeggiando!

Vada via, vada nelle riserve a fare le foto… poi non siamo in Afganistan! Se ne vada!

Se ne vanno!

Era un po incacchioso! Mi sa che avrebbe volentieri arrestato un terrosista afgano! Il giovane appuntato che aveva accanto aveva l’aspetto un po perplesso!

Io resto nel mio capanno ancora una mezzoretta, poi alle 15.30 sbaracco come al solito e vado a prendere mia moglie!

Domattina però sarò ancora lì per fare le ultime foto! Se non mi sentite domani sera, cercatemi nelle patrie galere!

Ecco la foto, che fa il paio con quella messa ieri nei “miei capanni”. Domani sopra il capanno ci metto un lenzuolo vecchio bianco, così mi mimetizzo con la neve!!!!!

Articolo Completo Qui

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Photoshop Elements 6 mostra un’interfaccia diversa dal solito, che chiaramente deriva dalle ispirazioni grafiche legate a Photoshop Lightroom e segue altrettanto evidentemente lo stile “dark” (il colore predominante è il grigio scuro) che oggi sembra di moda fra chi fa software di fotoritocco. Rispetto al cugino Lightroom, però, Elements ha molti piccoli elementi dell’interfaccia più colorati, quasi più giocosi. A nostro avviso l’accostamento tra un’impostazione generale che tende allo scuro – e che, va detto, mette in buona evidenza le foto specie per chi ha uno schermo lucido – e alcuni elementi in tinte pastello non è dei più riusciti. Ma come sempre in questi casi, è una questione di gusto personale.
Altra cosa che si nota subito al lancio di Elements 6 è la perfetta integrazione con altri software “seri” di Adobe. Bridge lo si può richiamare direttamente dalla barra principale del programma, Camera Raw entra in azione automaticamente non appena importiamo una immagine Raw. E soprattutto ci mette a disposizione tutte le sue regolazioni.

Per la sezione di elaborazione grafica, Elements ha poco da invidiare allo stesso Photoshop CS3, un poco che diventa nulla se consideriamo il tipo di utenza di Elements. Tra l’altro i filtri creativi disponibili sono praticamente i medesimi del fratello maggiore, come identica è l’interfaccia per il loro utilizzo. Anche Elements segue una struttura a livelli (layer) delle immagini, grazie alla quale le possibilità creative – aggiungendo layer su layer e filtri su filtri – sono limitate solo dalla nostra fantasia e dalla capacità di contenere il cattivo gusto. Pennelli, timbri, forme e strumenti vari sono un ampio sottoinsieme di quelli di Photoshop, del quale diventa difficile sentire la mancanza.

Venendo al lato più fotografico, anche in Elements 6 è stata adottata la concezione del flusso di lavoro, sebbene non si tratti di un flusso di lavoro articolato come può essere quello di Lightroom. In Elements 6 il workflow è diviso in tre passi che corrispondono alla tre sezioni del software: Edit, Create, Share (elabora, crea, condividi). Volutamente Elements ignora quello che c’è a monte del fotoritocco: non mantiene una sua libreria di immagini, non ha funzioni di selezione/filtro dei file o di gestione di parole chiave o votazioni (rating) da assegnare alle immagini. Parte di queste operazioni sono demandate a Bridge, il resto semplicemente non c’è.
Nella sezione di fotoritocco (in senso proprio, lasciando stare l’elaborazione grafica) troviamo tutto quello che può servire al fotografo medio. Molti strumenti a disposizione sono prevedibilmente sbilanciato verso tutto ciò che è automatico: contrasto, correzione dei colori, sharpening, eliminazione dell’effetto occhi rossi… Tutto può essere lasciato alla cura di Photoshop Elements, fino ad arrivare alla funzione Auto Smart Fix che “corregge” tutti i parametri dell’immagine. Ci sembra che funzioni bene, meglio di altri software che abbiamo provato, e ha sicuramente il merito di non seguire la brutta moda del momento che tende a saturare troppo le immagini. Valutazioni positive anche per la funzione di correzione delle eventuali distorsioni ottiche introdotte dall’obiettivo usato, la gestione manuale dello sharpening, per la conversione in bianco/nero e infine per la funzione davvero peculiare di Photoshop Elements 6: PhotoMerge.
PhotoMerge è il lato creativo un po’ più giocoso di Elements e, per essere più precisi, si declina in tre funzioni distinte: PhotoMerge Group Shot, PhotoMerge Faces e PhotoMerge Panorama.

PhotoMerge Group Shot crea una nuova immagine partendo da un insieme di fino a dieci scatti originari di – come indica il nome – un gruppo di persone. Come prima cosa dovremo selezionare una di queste immagini come principale: è quella che ha il maggior numero di elementi che per noi vanno bene, in particolare lo sfondo. Dalle altre immagini sceglieremo delle zone limitate che verranno intelligentemente “incollate” sull’immagine principale, nella stessa posizione di partenza. Per capirci con un esempio: partendo da tre o quattro foto di un gruppo di amici, ne sceglieremo una come principale, poi prenderemo gli occhi di un soggetto da un’altra foto (perché magari nella foto principale sono socchiusi), il sorriso da un’altra ancora e via dicendo: in pratica cercheremo di prendere il meglio dalle foto che abbiamo. Sembra una funzione che avrebbe fatto la felicità dei fotoritoccatori della Guerra Fredda, ma teniamo conto che non è una bacchetta magica. Il software decide “quanto” deve prendere dell’area che gli abbiamo genericamente indicato per poterla fondere bene con la foto principale, ma se ingrandiamo il risultato finale vedremo (anche perché sappiamo dove cercarli) i punti di giunzione delle aree “incollate” con l’immagine principale. Bisogna lavorarci su, sfruttando il fatto che l’immagine generata da PhotoMerge Groups è un file di Elements con due livelli: l’immagine principale come sfondo e il frutto della “fusione” come livello superiore.
PhotoMerge Faces è una funzione analoga ma ha uno scopo dichiaratamente più ludico: mettere il volto di una persona sul corpo di un’altra. Si scelgono due foto (anche in questo caso una è la principale, dall’altra prenderemo solo la testa) e si indicano in entrambe i punti chiave (gli occhi e la bocca) dei due volti, dopodiché si indica al software l’area del viso che ci interessa replicare. A meno che le due foto non siano molto simili per lo sfondo, per la posizione dei soggetti e per la loro grandezza relativa, il risultato non è molto soddisfacente. Anche in questo caso possiamo intervenire sul risultato di PhotoMerge, che è sempre un file di Elements con due layer.
PhotoMerge Panorama, infine, unisce automaticamente e “intelligentemente” una serie di scatti parziali di un panorama. Non si limita ad affiancarli nei punti di contatto, come fanno altri software, ma prende da ciascuna foto originaria le aree più indicate a generare un panorama finale che non mostri i classici “punti di sutura” tra una foto e l’altra. Se non ci piace quello che Elements ha creato – anche se in genere ci pare che la funzione lavori bene – possiamo eseguire manualmente l’operazione di allineamento.

Va poi citato il Magic Extractor, che evidentemente si basa sugli stessi algoritmi delle funzioni PhotoMerge. Serve a estrarre un elemento di primo piano dal suo sfondo, ad esempio una persona fotografata di fronte a un paesaggio. Noi dobbiamo solo indicare grosso modo cosa vogliamo estrarre e cosa consideriamo come sfondo, poi ci penserà il software. Se tra soggetto e sfondo c’è un contrasto sufficiente, l’estrazione funziona bene al primo colpo. Altrimenti si può procedere per aggiustamenti successivi.
Completata la fase di fotoritocco, possiamo passare nella sezione Create per decidere cosa fare delle nostre immagini. Possiamo a questo punto creare un album fotografico, un collage fotografico (in pratica una cartolina con elementi grafici e nostre foto), una galleria fotografica (piuttosto semplice) in formato Html o una presentazione in PDF. La sezione finale (Share) è dedicata all’output vero e proprio: permette di esportare una galleria Web, inviare immagini via e-mail o masterizzare un DVD o un CD con le nostre immagini.
Il livello di sofisticazione di queste funzioni è volutamente mantenuto medio-basso. Le opzioni disponibili non sono molte e questo impedisce di sbagliare qualcosa, anche grazie al fatto che le procedure di creazione – ad esempio di un libro fotografico – sono quasi sempre guidate. Chi cerca una maggiore possibilità di personalizzazione deve inevitabilmente andare oltre Elements.

Detto tutto questo, la domanda spontanea è: per chi è indicato Photoshop Elements? Nell’ottica Adobe il problema non si pone: Photoshop CS3 è il programma professionale per chi fa tante cose legate alla grafica digitale, Lightroom è il software professionale o semi-pro per chi fa solo fotografia ed Elements va bene per l’appassionato puro e semplice. I prezzi vanno di conseguenza.
Posizione ineccepibile quella di Adobe, ma se effettivamente Photoshop CS3 – fosse solo per il cartellino del prezzo (e noi poeticamente presumiamo che il software lo si acquisti) – si chiama fuori dalla mischia, per così dire, il dilemma tra Elements e Lightroom ce lo potremmo anche porre.
A distinguerli è innanzitutto, come detto all’inizio, una questione di filosofia: Lightroom è impostato su un processo di lavoro professionale (scatta, seleziona, ritocca, esporta) mentre Elements su uno più semplice (scatta, ritocca, condividi). Lightroom gestisce anche l’organizzazione delle foto nel nostro archivio, Elements no. Però Elements ha molte più funzioni di elaborazione grafica in senso lato, mentre Lightroom si limita a quelle più strettamente fotografiche di ritocco. Se con il fotoritocco vi piace giocare, forse Elements fa più per voi.
Per capirlo, prima di mettere mano al portafoglio conviene testare entrambi i programmi per i trenta giorni che sono consentiti dalle versioni dimostrative.

fv

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